在香港电影全盛时期，鬼怪僵尸题材风行一时，举足轻重。
说起鬼片里最让人印象深刻的男性角色，莫过于林正英的道长。
而女性角色，是一个很多人熟悉的面孔，却又叫不上名字的“龙婆”、“鬼后”。
其实，她的名字叫罗兰。
她是香港鬼片时代的代表人物，她塑造的“裘千尺”、“龙婆”等形象深入人心，也是很多人的“童年阴影”。
她的荧幕形象广为人知，可她的传奇人生又有多少人知道呢？
罗兰的原名叫卢燕英，上世纪三十年代出生在香港的一个普通家庭。
小时候的卢燕英不算漂亮，但读书用功刻苦。可惜中学还没毕业，她就因为交不起学费而辍学，跑到片场做起了临时演员。
因为长相不出众，她只能演一些没有台词的路人甲角色，勉强维持生活。
16岁那年，卢燕英偶然得到著名电影人黄卓汉的赏识，认为她有成为大反派的潜质，于是签了她成为正式演员，并给她取了一个艺名，罗兰。
六十年代，有“东方好莱坞”之称的香港粤语片风靡全球。那十年里，罗兰出演了上百部电影，每天不是在片场，就是在片场的路上。
她太入戏了，以至于成了观众的“公敌”。
就像李明启老师因为“容嬷嬷”等角色备受攻击一样，罗兰因为比较“凶”的长相，大多数扮演毒妇等容易招黑的角色，当时她走在街上，常常受到观众的语言攻击。
到了七十年代，罗兰签约TVB，参演了无线历史上第一套长片剧集《狂潮》，并在此后的几十年里出演了上百部电视剧，是当之无愧的金牌绿叶。
罗兰早年主持无线综艺《欢乐今宵》
1983年和1995年，罗兰分别在两个版本的《神雕侠侣》中扮演裘千尺，凶恶、丑陋的扮相，以至于有观众说，每次看到她总联想到“神雕”里那个凶神恶煞的老婆婆。
然而有趣的是，那时候罗兰也经常扮演慈祥母亲的角色，跟“裘千尺”形成鲜明对比，却又同样深入人心，不得不说她的演技已经炉火纯青了。
八十年代，许冠文的鬼马喜剧，周星驰的无厘头，徐克和成龙的动作片，周润发和刘德华的爱情片等等，都有罗兰的身影。
不过让罗兰“成名”的，还是香港电影中独树一帜的“鬼片”。
九十年代初，低成本的恐怖片逐渐在香港电影中形成潮流。
钱升伟导演几乎以每年一部的速度摄制了《七月十四》、《七月十四不见不散》、《正月十五之一生一世》、《七月十三之龙婆》等惊悚鬼片，以鬼怪事件为框架，延伸出爱情、友情和家庭情感，扣人心弦，煞是好看。
罗兰正是在这个系列中扮演“龙婆”的角色再次走红影坛。
大多数恐怖片尽管在悬念铺垫方面表现平平，却往往能在视觉效果方面吓人一跳，而罗兰的表演正是属于后者。
她扮演的龙婆生动传神，即使忽略剧情，镜头只要给到她的脸，顿时有了阴森恐怖的效果。
她也凭借“龙婆”，两次获得了金像奖最佳女配角的提名，“龙婆”甚至成了她的绰号。
九十年代中期，香港电影又流行了一种三段式故事结构的鬼片，邱礼涛等导演的“阴阳路”系列便是其中的代表。
也是从那时开始，罗兰前后出演了16部《阴阳路》，有心生暗鬼，有痴心情鬼，也有索命冤鬼。罗兰每次冷不丁地出场，总能把观众吓得半死。
“阴阳路”让罗兰成为香港鬼片的招牌人物，许多观众都是被她“吓大的”。
在长达半个多世纪的演艺生涯中，罗兰参演的影视剧超过四百部，鬼片就有七八十部。因为精湛的演技，她也被认为是“最恐怖的老太太”。
但很多人都没有想到，就是这位“最恐怖的老太太”，却是圈子里人缘最好、最有爱心的艺人之一。
罗兰也是古天乐最敬重、最关照的前辈。他给她自己的私人电话号码，让她有什么事情一定要第一时间找他。每年过春节，古天乐都会抽空陪罗兰吃饭。
古天乐和罗兰的“缘分”，从二十年前的“阴阳路”就开始了。
在后来的《爆裂刑警》中，罗兰和古天乐再次合作，扮演一个患有老年痴呆症的婆婆。虽然她的戏份不算很多，但因为细腻、动人的表演，使得影片增添了一抹暖色。
罗兰《爆裂刑警》动人片段
也凭借这个角色，65岁的罗兰打败了同场竞技的张柏芝、梁咏琪等靓女明星，成为第19届香港电影金像奖最佳女主角，也是金像奖史上最年长的影后。
当主持人念到罗兰的名字，全场掌声经久不息，刘德华更是跑下台将她牵上舞台，用他们的方式表达对这位常年如一敬业前辈的敬佩。
70岁那年，罗兰宣布不再和TVB续约，无线赠给了她“敬业不懈”的荣休金牌。
生活中的罗兰终身未嫁，也有人说，她是嫁给了观众。
年轻时她也交往过几位男朋友，但因为她脾气比较大，加上长期在荧幕上出演凶恶的角色，爱情之花总未能结果。
随着年纪的增大，她早就无欲无求，虔诚地信奉天主教，以助人为乐，经常参加公益活动，帮助有需要的家庭及老人。
2005年，为了纪念中国电影诞生一百周年，香港举行了一次全民选举，罗兰赢得了“最佳绿叶奖”，在这个充满浮躁和竞争的时代里，她告诉了我们什么叫实至名归。
近年来，年过八十的罗兰依然是很多导演和广告商的宠儿，在《桃姐》、《窃听风云》、《反贪风暴3》中都有她客串的身影。
罗兰版“老佛爷”
从辍学到跑龙套再到金像影后，一路走来，罗兰真正诠释了那句“山谷里的野百合也有春天”，正如她曾说过的那句获奖感言：
但得夕阳无限好，何须惆怅近黄昏？
