昨晚，《脱口秀大会》第五季（下称“脱5”）正式收官，#呼兰总冠军#、#鸟鸟脱5年度第二# 等话题前后冲上热搜，热度最高时，榜单前十名占了三个。
一个几乎已经达成共识的观点是：当现实生活越来越难令人轻松笑出来，不少年轻人都在喜剧和喜剧综艺里寻找快乐和慰藉。
喜剧综艺的爆发最早可以追溯到2014年，这一年也被称为“中国电视喜剧元年”。随后，喜剧综艺一个挨一个地出现，比如《欢乐喜剧人》《百变大咖秀》《脱口秀大会》《一年一度喜剧大赛》等。
如今，线下脱口秀在全国萌芽、发展，更多的喜剧形式如素描喜剧、默剧、偶剧也开始走入大众视野，喜剧行业迎来前所未有的关注度和商业机遇。
显然，笑对年轻人而言是重要的，但除了一串“哈哈哈”，喜剧对年轻人究竟意味着什么？我们想以脱口秀为切片，从观众的角度出发，看看年轻人喜欢什么样的喜剧，以及年轻人对喜剧有哪些期待。
（鸟鸟形容自己平时的生活状态）
年轻人都在讨论脱口秀的什么？
社交平台的热门话题，已经成为年轻人了解综艺影视的切口，也是节目观众实时讨论最新节目的阵地。
年轻人对脱5的讨论也不例外。据猫眼专业版的数据显示，截至2022年11月17日上午8时，脱5的播放热度全网第一，累计上榜热搜话题711个（包括热搜榜、文娱榜、上升榜和出圈榜），登顶各榜单话题第一名的次数达到126次，话题褒贬不一。
据DT财经的观察，今年除了在微博话题中拥有大量的讨论，小红书也成为一些年轻人分享“观后感”的地方——通常在节目播出当晚和第二天，在小红书发布相关笔记的热度就会形成一个新的小高峰。
不过，年轻人在微博和小红书的讨论有一些不同。从微博热搜榜话题的高频词来看，讨论嘉宾和选手的话题数居多，受关注的选手以思文、王建国等脱口秀“老人”的精彩段子cut为主，第二次参加脱口秀大会的鸟鸟因为表现出彩，也收获大量“鸟鸟，妈妈爱你”等粉丝的喜欢。
小红书除了截图分析选手的段子，还会讨论选手其他事情。比如有人对比何广智2020年第一次参加脱口秀大会和今年参加的照片，证明“何广智越来越帅了，真是红气养人”；有人则整理不同脱口秀演员的穿搭单品，还有人晒一下自己以前看过的线下开放麦，并对比演员现在是进步了，还是退步了。
当然，在林林总总的话题中，一个经久不衰、每年“必讨”的话题也频频出现——“xxx真的好笑吗？”，再往下拉到评论区，人们也会自然地分成“我觉得很好笑” VS “难道只有我一个人觉得不好笑吗”两派。
那么，如果我们把讨论度最高的内容当成喜剧的“最大公约数”，什么样的喜剧才能让人感到快乐呢？
什么样的脱口秀内容能让年轻人笑？
在单读PLUS《喜剧的秘密：从脱口秀说起》这本书里，东东枪在采访中认为，除了技巧，最重要的东西、真正让大家笑的那个东西“跟广告里的洞察是一个事儿——就是你要有洞察，那个洞察是人群洞察，有了人群洞察就会有共鸣、有共情，这些东西才是真正让大家笑的那个玩意儿”。
以脱口秀为例，许多脱口秀演员开启一个段子时最常用的开场白，就是“你们有没有发现”，然后再围绕这个“发现”层层展开。
脱5的出圈爆梗，也大多从生活的洞察中切入。和本季文本内容相关的微博热搜TOP 20中，内容就涵盖了9个主题，包括单身、恋爱、婚姻、职场、投资、运动、独居、童年和其他日常生活，成为年轻人的“嘴替”。
比如：
杨笠吐槽闺蜜谈恋爱总是吵完又和好——“我说，我早就跟你说过，男人没有一个是好东西，她说，我们和好了，我说，除了你男朋友以外”；
豆豆还原上医院做肠镜的心路历程——“出个条例，男的吃烧烤，只能穿肠镜裤，肠镜裤后面有一块遮羞布，它是守护人类文明的底线”；
呼兰直言打工人“关于躺和卷怎么选的”的心声——“工作嘛，我躺有躺的价格，卷有卷的价格，这事主要看公司怎么选，你待遇不一样，工作状态它就不一样”。
（呼兰吐槽“关于躺和卷怎么选”）
这些引人发笑的内容就像一本民间文学，尽管没有写入书册，但串起来就是这代年轻人的生活经历。
鸟鸟自嘲自己缺乏厨房常识，“下厨房”就像“下地狱”；邱瑞“愤怒”地吐槽在拼夕夕购买的3块9防滑拖鞋，“脱个鞋跟拔罐一样”；童漠男怀念北下关小学的快乐童年，阴差阳错地找到了下午3点就已经放学的“家”。
大城市以外，还有不少地方城市的独特经历。来自山东的唐香玉就调侃自己考上全日制女硕士后，“家族甚至召开了一个会议，让我拥有了给祖宗上香的资格”。
在众多好的、不好的内容中，它们之所以被热烈地讨论，是因为精准地洞察了我们身处的周遭。那些“原来我不是一个人”的共鸣感，让人在尚且凑合的出租屋和耸立的高楼中，仿佛和很多人并肩站在一起，从而完成一次情感纾解。
（江梓浩咆哮吐槽没有年少得志只是普通，不是失败）
年轻人期待什么样的喜剧内容？
从中国喜剧的历史来看，喜剧有“逗乐”的，也有不止于“逗乐”的。但经过五季脱口秀大会，我们也能看出喜剧在人们心中演变的轨迹。
《脱口秀大会》第二季标榜的主题是“用笑点爆击痛点，用幽默跟生活和解”，可以看出当时的喜剧更希望能够通过笑触及生活中更深层的东西，引起大家的思考。去年第四季提倡“人人都可以讲5分钟脱口秀”，把重点转向“笑声的创作者”上，期待各行各业讲述自己生活中好笑的故事。
今年则变成“每个人都能快乐5分钟”，更简单也更直接，既像是对脱口秀演员优质内容的期待，也像是在这个不确定性时代里对观众的安慰。
腾讯视频《2022脱口秀营销白皮书》显示，脱口秀的用户画像主要是18-35岁的大学生和打工人，63%的观众位于一二线城市。
他们既要面对外部的困境，又要对抗内心的自我折磨。
所以年轻人对喜剧的期待首先是要好笑，要“解压”（49%），满足自己的内在需求，其次才是“话题有共鸣，引发思考”（42%），“从中得到启发，学习新内容”（33%），此外就是猎奇、社交等外在需求。
年轻人对喜剧的需求，催生了对喜剧综艺同样的期待。在中国青年报·中青校媒的调研结果中，“带来快乐，真正满足观众情绪需求”（76.57%）是年轻人对喜剧综艺的最大期待。
其次才是探索更广阔的世界，有“让人产生共鸣”（57.02%）“反映当下社会问题”（55.49%）等。
看过许多喜剧综艺的可泥（化名）对DT财经说：“如果一个喜剧表演我第一次看就觉得不好笑，就会开1.5倍速看，或者直接快进，就算别人对它的一顿分析或者夸赞，我最多只会觉得它有可取之处，但不是我心中好的喜剧。”
一些观众认为，笑不一定要追求完整事实的传递，只要情绪到位，或者事情本身足够好笑，也可以让人哈哈大笑。在上海打工的钱钱（化名）向DT财经表示，杨波是她印象比较深刻的演员之一，“虽然这季表现没那么出色，而且比较无厘头，每次往上翻的时候还有点荒谬，但是看他的表演能笑出来”。
单立人喜剧创始人石老板在播客《贝望录》中提出，好笑是第一位的。人们常常有一个误解，认为简单的笑点，即美国人常说的cheap laugh，是相对低级的。但简单的笑点很难持久，所以只要好笑，就不简单，“如果今天台上有个演员连续讲了10分钟的谐音梗，每个都好笑，（那ta）一定是大师”。
因此，不管是谐音梗、无厘头还是被被大家反复分析的“高级笑点”，都属于喜剧的幽默。幽默感的表现形式、切入点、角度和层级可以有很多种可能，但幽默感仍然是那个最重要的、最珍贵的东西。
写在最后
今年，观众还常常讨论“什么样的喜剧才是好的喜剧”这一问题，但每个人都有自己的喜剧主张，几乎没有达成共识，甚至难以回答。
比如就喜剧是否要传递观点这一问题，人们常常各执一词。李诞认为脱口秀一定是讲价值观的，“你在台上讲自己的生活，自己的观察，自己的看法，归根结底，就是在讲你的价值观”，东东枪则认为能从喜剧中获得价值观层面上的启发是好的，但“这不是喜剧的天然使命”。
不过这似乎不再是观众心中最重要、最需要去解答的命题。从线下脱口秀俱乐部越来越多的情况来看，即使每个人的笑点不同，每个人的笑点又随着时间发生变化，重要的是观众依然期待笑。
当然，笑本身是一个具体的结果，过程需要演员和观众一起走向对方，彼此互相认可、达成默契。观众的笑声，也是喜剧表演的一部分。
喜剧演员常说，感谢“喜剧让我们相聚”，在这个非常需要笑的时代，喜剧会让我们一次次相聚。不管结果会快乐几分钟，至少可以确定的是，当喜剧演员努力生产“笑声”，观众已经准备好去笑。
毕竟当生活对我们“略略略略略”时，我们“可以傻乐，但不要傻悲”。
