许晴又一次站在《如梦之梦》舞台上，袅袅婷婷地绕着莲花池走圈，依旧美得没话讲，仿佛走进了所有男人的终极梦想。
倘若细心一些会注意到，谢幕时，她都是手先鞠起来然后举到胸口再徐徐展开，像是以绽放的姿态向这个她钟爱的角色告别。
都说顾香兰是扎在许晴身体里的种子，今年花胜去年红，每一年开出的花都有卓然不同的香气。
许晴就是如梦之梦里的“梦”，令人联想到漂泊、谜题、幻想、旖旎等和梦境有关的全部美好元素，她个人魅力就能够直观诠释赖声川的“梦”之所在。
这一次，她穿上了绿色的新旗袍，搭档翟天临饰演的新伯爵，继续演绎顾香兰爱恨传奇，释放点点滴滴人生况味，让人沉迷，叫人入梦。
《如梦之梦》通过剧中角色的讲述，让观众从一个故事进入另一个故事，从现代到民国再到现代，从台北到巴黎再到上海，经历各种故事，体验百态人生。
“你这一生中的谜，必须用别的谜来解。就像有的梦要穿过其他的梦才能醒来，你必须一个个走过，才能走出这场连环梦。”而顾香兰正是谜的解答者和梦的穿行者。
六年了，许晴站在莲花池中央饰演顾香兰，如梦似幻，浅吟低笑，人们还是惊艳于她的“风姿绰约芳华绝代”，从风情的外形到丰盈的状态，在她身上，没有一丝时光可以趁虚而入的缝隙啊。
舞台上的香兰引领观众在故事和梦境间一步步穿行，舞台下的许晴对于角色的认知逐年变化，她自己的心灵史也进行了一步步从繁花绚烂到素心如简的历程。
记得六年前首演时，史航曾说许晴“默默巡行，走在哪里都是仿佛若有光。
轮到她，她略略倾斜，就倾注出似水柔情，或者心如碎冰，逐字逐句滴落。最后给伯爵献茶时，我被那气场死死按在座上”。
从第一次演顾香兰到第六次演顾香兰，这份“仿佛若有光”的气场一以贯之，又让人看到了很多新的东西。
最喜欢她因为伯爵离开而失去所有的那场戏，许晴演得非常柔软，非常本真，非常自由，非常决绝。
当一切抛她而去，她把仅剩的钱赠给了身边的佣人，尔后脱掉衣服和所有枷锁，身穿黑色睡裙缓缓走来，“长记别伊时，和泪出门相送。如梦如梦，残月落花烟重。”
面对背叛、欺骗和伤痛，顾香兰说，我会活得好好的。似乎将要和这世界比试谁更苍凉，谁更勇敢，谁更能活得无所顾忌无可阻挡。
那一瞬间观众彻底忽视舞台的布景、灯光的投影和剧场的环境，眼中只有凄美而决绝的顾香兰，这就是演员的伟大之所在。
许晴曾说，“身为演员来到世上有种使命，即是用自己的表演方式去回馈观众一种自由解放，勇敢笃定的力量。”她做到了，运用台词、身段、表情甚至一滴眼泪，投入十分的爱与热情，建立起她与观众之间的能量场。
“我会活得好好的”，这是顾香兰的选择，也是许晴的个性密码。许晴把自己几年来的经历和体验附着在顾香兰的灵魂上，因而这个角色内蕴更为丰富深沉。这几年她出演的角色不多，但每个都在人们心中挥之不去。
如2015年管虎电影《老炮儿》里那个坚韧洒脱的飒蜜话匣子，市井的烟火气之余，性感与情义并重；
今年姜文导演的《邪不压正》交际花唐凤仪，眼中有魅惑，心中有大义，将风情和风骨结合得恰到好处；
还有尚未在国内上映的《刀背藏身》，她饰演的阚智慧看似柔弱娇美，能用一己之力对阵群雄。
——都是爱恨肆意，独立勇猛，以美和顽强对抗人间的种种不值得，再以自己喜欢的方式过完一生的自由女人，这份自由意志，令她们闪闪发光。
有意思的是，如今看着舞台上身穿旗袍的顾香兰，会不由自主想到同样穿着摇曳旗袍的唐凤仪和阚智慧，想到同样妩媚洒脱的话匣子；而当看电影时，又会想起剧场里的顾香兰。
许晴所经历的角色互相滋养和造就，所有的东西叠加与交融，共同构成了现在的更好的她。
好的演员总是能随着年龄和阅历的增长，让自己的表演功力一起成长。
许晴曾经在采访中说，“要一直演下去，六十之后就演老年的顾香兰”。不知道为什么，忽然就被这句话打动，一年一年，一直演下去，是坚守，也是时光的沉淀。
剧情里的顾香兰梦醒归零，在五号病人的怀抱里逝去，而故事外的许晴，却会执着地将她的人生传递给更多的人了解、感悟、共鸣。
坐在剧场里，安静地观看8小时《如梦之梦》，随着顾香兰百转千回的命运而跌宕自己的情绪，感到特别奢侈。亦因这个年代有许晴这样的演员，感叹造物主太奢侈。
