临近年关，各大剧场塞满了各种“新年音乐会”，许多节目单上都写着“维也纳”“爱乐乐团”“施特劳斯”之类的名号，不知道的还以为世界名团搞起了“分身术”。
但事实上，“真身”维也纳爱乐乐团每年只会在奥地利金色大厅举办跨年演出，上述那些多半是来华捞金的海外“水团”。
近年来，随着高雅音乐演出市场扩张，不少外国乐团蜂拥而至，“水团”“假团”当道现象并不鲜见。
细数起来，它们来处皆为奥地利等古典音乐圣地，名号必是“维也纳”“爱乐”一类，演奏者举凡“著名”“大师”之流，演出场地多选在大剧场，票价也高得出奇……
眼花缭乱的包装之下，看上去十分“高大上”，可一到演出就原形毕露，漫天飞舞的错音、气若游丝的独唱以及木偶般毫无激情的演奏，让人难言满意，一批又一批听众乘兴而去，败兴而归。
资料图。图文无关
一票“水团”为何能堂而皇之地登上“大雅之堂”？一则，众多消费者鉴别能力有限，还偏执笃信外国乐团更“正宗”。一些“水团”恰是抓住了这般附庸风雅的心态，趁虚而入。有时即便听出了些端倪，但音乐消费并非实体商品，维权并不容易，听都听了，只能“哑巴吃黄连”。；
二则，有中间商或剧院“引狼入室”。眼下，中国剧场、剧院和音乐厅的经营模式不同于国外，多以租场形式做演出。说白了就是“花钱就能演”，经营方不做价值把关。假如一家剧院一年会自己安排三四十场正经演出，那剩下的两三百场就要用其他演出填满，尤其到了新年音乐会期间，场租会相应提高；
三则，监管漏洞也助长了“李鬼”横行。我国法律对乐团演出的名称等方面并没有明文规定，严格说起来“水团”“假团”想怎么自我标榜都不违法。
如此这般，“维也纳们”捞钱自然轻松。
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“滥竽充数”危害不容小觑。
名不副实、疯狂敛金，“水团”当道扰乱了整个演出市场秩序。当低水准洋乐团靠着虚假宣传、卑劣包装赚得盆满钵满时，也就形成了劣币驱逐良币效应，压缩真正致力于高水准音乐演奏的本土乐团成长空间。
清理山寨“水团”，需要多方合力。
监管部门首当其责，相关制度必须尽快完善；听众也当摆正姿态，重品质轻噱头。更重要的是，也要看到，外国乐团进军中国音乐市场，一定程度上说明中国音乐界的“供血能力”还有待提高，因此提升我国本土音乐文化产品的质量和产出，丰富演出市场也是当务之急。当优秀产品和表演团体占据主流，“草台班子”自然无处遁形。
