被90多人曝光了性侵恶行的好莱坞大佬，终于判了！
昨天晚上，根据美国媒体报道，好莱坞金牌制片人哈维·韦恩斯坦，因为被数人指控强奸，最终获刑23年。
这也就意味着，今年已经67岁的他，这辈子基本上都要在监狱里度过了……
哈维·韦恩斯坦，是谁？
在2017年10月5日之前，他是炙手可热的电影大亨，著名的“奥斯卡操盘手”“好莱坞之神”——手握300多项奥斯卡提名与70多座小金人，奥斯卡获得者感谢他的次数与感谢上帝不相上下，让《天堂电影院》《哭泣游戏》《低俗小说》等独立电影走上大银幕的同时，也一手将大表姐、帕特洛、凯特·温丝莱特等明星推上了神坛。
在2017年10月5日之后，他一朝跌落巅峰——被《纽约时报》曝光过去30年间，利用年轻女性对出人头地的渴望，至少对8名女性进行性骚扰，席卷全球的“Metoo”风暴最早便因哈维·韦恩斯坦而起。这几年来，亦陆续有女性逐渐站了出来，声称曾遭到他性骚扰、性侵犯及强奸的受害者们，已经达到了90人之多。
性侵恶行被曝光近3年后，哈维·韦恩斯坦终于迎来了审判，一级刑事性侵与三级强奸罪等两项罪名成立，获刑23年，并正式注册为“性犯罪者”。
然而，他似乎还没有意识到自己犯下的错误，在定罪现场，这位昔日的电影大亨，充分发挥了自己的演技，上演了好一出“苦情戏码”——
大喊道："我是无辜的！我是无辜的，这怎么可能在美国发生！"，随后又喊着“胸痛”，做倒地状，被送进了医院。
此外，他还觉得“Metoo”运动过了，“我完全被搞糊涂了，我认为男人对这一切都很疑惑，数以千计的男人女人们失去了走正当法律程序的机会，我为这个国家感到担忧。”
虽然对受害女性深感懊悔，却坚信自己和她们都有“友谊”，“我和她们有过美好的时光。
这些话，不如留到监狱中慢慢地说，可好？
韦恩斯坦性侵案的宣判，虽然意味着“Metoo”运动的一大胜利，然而对于藏污纳垢的好莱坞而言，就像曾与韦恩斯坦合作多次的女演员朱利安·摩尔所写道，“这只是开始。”
对于不少人而言，好莱坞便是一座星光熠熠的梦工厂，绚烂又华丽，据说随便一家餐厅的服务员都憧憬着能够成为super star。然而在镁光灯照射不到的地方，潜规则的阴影却一直存在。
盛名时期，玛丽莲·梦露在自传《我的故事》中写下这样的文字：“你用他们的眼睛看好莱坞——看到的是：过度拥挤的妓院，还有旋转木马。木马换成了床。”
大半个世纪过去了，非但没有改变，潜规则反而几乎已经是好莱坞的常见生态，成了明晃晃的“明规则”，类似新闻屡屡发生——
从电影制作人詹姆斯·托巴克，被曝在过去30年中性侵38名女性；
奥斯卡影帝凯文·史派西，被另一名男性曝光，差一点儿被他侵犯；
80岁多岁高龄的另一奥斯卡影帝达斯汀·霍夫曼，则被女作家指出，年轻时影帝在片场摸她的屁股，一共摸了四次；
再到这次，让90多名女性都不约而同站出来指责的“上帝”韦恩斯坦。
总有人发问，为什么受害者们会选择忍气吞声几十年？
在好莱坞这个巨大的名利场里，回看多个潜规则案例，占据主动权的往往都是有权有势的大佬，以名利和权势作为诱饵。而倒推几十年，受害者们却只是初出茅庐的小萌新罢了。
试想想，一面是熠熠发光的星途，一面是遥遥无期的奋斗，还有一面，则是害怕来自对方的打击报复。因此，沉默和被迫接受伤害只能成为大多数人的选择。《纽约时报》如此评论韦恩斯坦，“毫无疑问，权势助长了他的厚颜无耻……如果有哪个女性敢说出来，那么演艺事业就面临封杀的危险。"
不过，她们终于选择了不再沉默——
艾什莉·贾德首先站了出来，接受媒体采访，成为了首个公开揭露了哈维·韦恩斯坦性骚扰丑闻的明星；
艾丽莎·米兰诺在社交平台公开写下，“如果你曾被性骚扰或者性侵过，转发这条推特并加上#METOO”，“Metoo”运动很快就席卷全球；
戛纳颁奖礼上，艾莎·阿基多毫不畏惧地开口，“1997年，我在戛纳被哈维·韦恩斯坦强奸了。我当时21岁，这个电影节是他的狩猎场。”；
……
如今，“Metoo”运动已经轰轰烈烈开启了三年，在全球范围内，可以看到的是女性意识正在逐渐觉醒，女性标签正在得到强化。
在电影界，根据网站“女性与好莱坞”统计，全球票房前100的电影中中，女性角色的比重逐年增加。比如2019年，以女性为主角或重要配角的电影有43部，是13年来的最高水平；
在动画圈，迪士尼公主系列电影一直被认为是女权主义的变迁史，从等待王子拯救的《白雪公主》到拯救王子的《美女与野兽》，2019年《冰雪奇缘2》进一步削弱王子的存在，而《花木兰》真人版，干脆直接剔除了神仙姐姐刘亦菲的爱情戏，女性意识、女性力量等关键词成为了影评中频频出现的关键词，“电影提醒着你：要忠于真正的自我”“木兰是一名战士，也是传奇！”；
在迪拜王室，王妃带着一对子女，以及3100万英镑（约2.6亿人民币）巨款，从自己丈夫，69岁迪拜酋长身边逃走了，理由很简单——王室的生活虽然听起来光鲜，但也是充满了禁锢和监视的黄金鸟笼；
在奥运会，伊朗女球迷摘下了黑色头巾，没有什么能够阻挡，她们对自由的向往；
在韩国，《82年生的金智英》顶着无数的争议上映，大量的韩国女性走上街头，为争取自己的权利而游行，喊出了响亮的口号，“姐姐来了”“我的生活，不是你的AV”“韩国公民不只有男性，还有女性”；
然而，即使她们开始觉醒、开始争取、开始反抗，但对于女性的二次伤害，却从来没有停止……
韦恩斯坦的堕神，却有人高喊着，这是“伟大导演”的倒下，是影迷的遗憾，是电影业的巨大损失；
性侵13岁女童的罗曼·波兰斯基，前不久刚凭借着《我控诉》获得了第45届凯撒奖最佳导演，早年甚至还有不少电影人签署请愿书，呼吁释放这位“天才导演”。
总有人评论，应该将创作者与作品分开，可是他们也忘记了，正是这些“最佳导演”“好莱坞之神”“天才导演”的头衔，才让更多的受害者们在面对潜规则时，或者说是面对不平等的打压时，渐渐失了声。
罗曼·波兰斯获奖后，阿黛拉·哈内尔等电影人当场愤然离席，并讽刺地高呼，“恋童癖万岁”。
也正如她事后所谴责的，“给波兰斯基颁奖，就是在唾弃所有的受害者，就意味着强奸女性不是件坏事。”
如果说，来自加害者的伤害，是一把穿透女性肢体的利刃。那么，发于外界的二次伤害，就是这把利刃在抽离时，产生的更加刻骨铭心的痛。
昨天，于正发了一条微博，控诉“一名横店女演员被人偷拍换衣服，并被勒索要钱”。
这名被偷拍的女演员，又何其无辜，“我没有做错什么，为什么要承受这些？ ”
然而外界关心的，并不是她遭受了什么伤害，或者是这名偷拍者将面临的惩罚和谴责，而是——这条瑰丽新闻中的女主角，到底是谁？
并用自己的“以和为贵、息事宁人”所谓原则，来践踏受害者的人格与尊严。
《日本之耻》中，有这么一句台词——“人们认为针对女性的暴力并不是严重的社会问题，受害者总被告知是她们的错。”
纪录片的女主角是伊藤诗织，她控诉遭到安倍晋三的传记记者强奸，她没有沉默——找法院起诉、召开记者会，向世界公开自己受到的侵害。
但在伊藤选择公开后，却遭到了公开的羞辱和仇恨邮件。
这种本不该受害者承受的二次创伤，总在现实中上演着……
滴滴空姐遇害案中，人们指责的是，“女孩子应该少穿裙、多保护自己”；
宇芽家暴案里，亦有人觉得，“愿打愿挨”；
《章文，停止你的侵害！！！》中的受害人，在控诉了被资深媒体人章文强奸后，评论中充满着事不关己高高挂起的吃瓜群众论；
已经离开这个世界的具荷拉，公开自己被前男友家暴照片时，网友说她“你也不简单”；而法院判决书中，更是把她和前男友发生性关系的地点、次数都写得明明白白，一所中学甚至用具荷拉事件来出考题；
当看到自己腥臭唾液向遍体鳞伤者袭来时，他们似乎被无限快感包围了。
而匍匐的受害者，血肉则更加模糊。
是啊，韦恩斯坦要用余生在监狱里为自己犯下的恶行买单了，女权胜利的关键一枪打响了，可是与之相对的，却是二次伤害的肆意生长，以及共情能力的迅速退化。
希望女性站起来的同时，也希望所有人能够明白，发生侵害的唯一理由，是施害者。
正如《日本之耻》中所说，一滴水改变不了什么，但聚集起来，它能形成海啸。
不论是性骚扰、施暴，还是二次伤害，都应当被正视、被抵制。
有些事，不该做；有些话，不该说。
