对于漫威电影粉来说，明年最值得期待的单人电影之一莫过于斯嘉丽·约翰逊主演的《黑寡妇》。作为复仇者联盟元老之一，她终于有了属于自己的起源电影，多少粉丝要为之哭泣。
而不以粉丝角度来看这部《黑寡妇》，也有不少值得期待的地方。俄国神秘女特工美艳飒爽，以一己之力击败众多钢铁直男的故事设定，无论男女观众皆会被吸引。
在黑寡妇这个角色身上，也能看到电影中“俄罗斯女特工”这个角色群体的共性。她们正如“黑寡妇”这个称呼原本的含义——一种具有强烈神经毒素的蜘蛛，外表艳丽，轻微叮咬即可致命。
漫威中的“黑寡妇”娜塔莎是如此，今天要推荐的这部女特工片《安娜》的主角也是如此。
《安娜》是大导演吕克·贝松的最新力作，而从上映到如今释出资源都低调到不行。一方面是因为吕克·贝松在“metoo”运动中被指控强奸，因此遭到了广泛抵制，《安娜》上映时不得不小心谨慎。
没掀起大水花的另一个原因，则是这部电影本身没有想象中那么“炸”。
其实拍女性为主角的动作片，吕克·贝松绝对是一个行家。1990年电影版《女囚尼基塔》，被列入影史经典的《第五元素》，把11岁的娜塔莉·波特曼都拍出性感风的《这个杀手不太冷》，以及2013年的科幻片《超体》，吕克·贝松的“大女主”电影创造了诸多经典女性银幕形象。
但这部《安娜》，相对来说就缺乏个性。首先安娜这个女特工的形象，其实就比较重复吕克·贝松自己过去的电影。
作为女特工，脸可以不是最精致的，但一定要有高级气质。身材更要性感，这样穿起风衣皮靴才能走路带风。这次吕克·贝松干脆就从俄罗斯找了个超模来担当主演，每个镜头都像在拍时尚大片，装备一拿就像游戏女主↓↓
这样的大长腿造型，很难不让人联想到《女囚尼基塔》↓↓
顺带一提，尼基塔的演员还是吕克·贝松的前妻，而且名字就叫安娜。所以明显这部《安娜》就是以前妻作为灵感来源。
安娜的另一个黑刘海造型，又莫名有几分《这个杀手不太冷》里玛蒂尔达的感觉↓↓
红发则有《第五元素》中女主的影子↓↓
种种“巧合”加起来，大概也能算是吕克·贝松的一种自我致敬吧。
另外安娜作为特工的功能性，也是完全可预料的。影片省略了不少安娜作为新人时如何接受培训的过程，但对于她如何以美色周旋于男特工之间，又如何用身体引诱敌方以获得自己想要的情报，倒是刻画得不遗余力。
这应该很符合许多直男观众的想象。
当然，女观众喜欢的英姿飒爽一枪爆头的画面也有↓↓但总觉得没有拍色诱戏有感情。
最后就故事来说，《安娜》的套路是比较常见的那一类。一个俄罗斯女特工，除了要为自己的国家执行任务，同时还会和美国CIA的特工纠缠不清，在被策反的边缘徘徊。
《复联》中的黑寡妇娜塔莎被策反成功，从此成为美国特工。大表姐詹妮弗·劳伦斯在她主演的《红雀》里同样被策反，成功隐瞒KBG（俄方特工组织）成为美国在俄罗斯的眼线。
至于这部电影中的安娜，同样也要经历两国特工组织的夹击。
如此套路的《安娜》，叔为什么还要推荐呢？因为它就是一部找准了观众喜好的爽片。
以上例举出的女特工形象重复，执行任务过程可预料，换个角度看又何尝不是全戳中了观众的喜好点？满屏都是仙女脸和大长腿，谁不爱这样的视觉享受？
随便出个任务都像超模走T台，谁又能拒绝这种美？
其他女演员的挑选，导演也并不敷衍。女主角身边的配角同样是超模身材仙女脸，非常有吸引力↓↓
而美艳超模与冷酷特工之间的反差感，正是女特工电影最大的吸引点。就连《碟中谍6》中大火的“白寡妇”，同样找的是性感和飒爽之间的平衡。
“白寡妇”剧照
各种激情戏就不用多说了，完全迎合猎奇心理。当初大表姐的《红雀》不也是靠着尺度大吸引了一波眼球。
《红雀》剧照
总之，《安娜》无论是美或酷，都精准抓住了观众的审美。冲着这美貌就能先给个及格分。
剩下的亮点，靠的就是叙事。《安娜》虽然也以美博眼球，但叙事上还是走了烧脑风：先悄无声息给出事情的结果，再倒叙给出产生该结果的前提，揭开真相。这让观影过程充满了趣味性，也更加贴近看谍战片的快感。
就以安娜如何被发掘成为特工为例，来看导演如何玩反转。起初，安娜是一个平凡的女生，在莫斯科的街头卖着套娃。这时她还只是一个包着头巾的乡下女孩↓↓
接着她被慧眼识珠的星探挑中，带到巴黎做起了模特行业。初到时尚之都，安娜带着懵懂面对一切，拍照时肢体还很僵硬。
按照故事的发展，接下来她会被KBG挖掘，带回国进行秘密训练，然后成长为致命女杀手。
但吕克·贝松选择不这样做。她直接让安娜掏出了枪，以特工的身份亮相。
观众一定会陷入困惑：这个刚刚从乡下girl成为模特的女孩，什么时候又学了特工的技能？
但这层困惑，在几分钟后就会带来解谜快感：原来卖套娃、成为超模的一系列操作，本身就是她作为特工的任务，目的就是隐藏身份接近目标。
这个方法贯穿了全片，安娜是否被策反，究竟效忠谁这个最大的谜底，也通过这样的闪回叙事先隐藏再揭开。最终把一个实际上很简单的故事，做出了多重反转的效果。
因此即使细节上会有bug，但在美貌和解谜带来的双重快感下，也能忽略这些小的逻辑问题。
《安娜》的最后一个亮点，就是它所蕴含的女性主义精神。虽然这有些讽刺，一个疑似侵犯了女性的导演，还拍了一部带着女性主义的电影。但《安娜》确实有会让女观众感到爽和共鸣的点。
作为模特的安娜，就如一件物品，被人观赏，被人挑选，拍照时频繁被男摄影师提难以满足的要求，摄影师言语间还带着侮辱意味。
待挑选的女模特
某一次拍摄，终于忍无可忍的安娜将男摄影师打倒在地，用同样调戏的语气命令摄影师做出规定动作，然后用相机一通狂拍。
女性需要被尊重，并不是可以随意赏玩的花瓶，这一幕的寓意非常明显。
对于这整部电影而言，传达的正是女性追求自由的精神。安娜之所以成为特工，实际上是出于对自由的追求。无论是哪个国家的特工组织向她伸出橄榄枝，她的首要条件都是完成任务后能获得安全且可靠的生活。
而她明知道自己只是被利用，依然想尽办法为自己赚到筹码，以换取理想中的人生，甚至让自己的上司也不得不配合。
从底层被强迫成为特工，最后靠自己的努力改变命运，安娜的特工之路励志感十足。
总的来说作为一部娱乐爽片，《安娜》还是做到了合格。
最后再探讨一下开始时说的点：俄罗斯女特工，完全可以成为一个单独的分类，因为她们在电影里都是如此相似。
黑寡妇是碍于出现在面向全年龄观众的电影中，为了追求更大的政治正确，没有明显拍她色诱目标。但她的性感绝对是一种武器。
《安娜》以身体迷惑对方的镜头比比皆是↓↓
大表姐主演的《红雀》更加赤裸，女特工的色诱直接就是一门必修课，女老师亲自上阵教技巧↓↓
鉴于这些角色都是男性创作的，所以多少都带了直男们的YY成分。所以这种套路，算不算是直男们一种过度想象之后赋予的刻板印象？叔觉得是有这样的性质。
创作者们的YY还不止这些，在特工立场上，不同的电影里也有微妙的变化。漫威中的黑寡妇、《红雀》中的大表姐都被策反，这两部都是美国电影。而法国导演拍的《安娜》，主角则把美俄两国的组织都摆了一道，某位豆瓣网友的总结是相当到位了↓↓
从不同电影中看创作者对各国智商的有意安排，也是件很有意思的事情了。不知道这种暗讽对方智商的行为，是不是也算一种变相的主旋律呢？
