《八佰》今日公映。
它取材自1937年的四行仓库战役，
也是淞沪会战的最后一役。
为了掩护五十万国军西撤，
一支队伍奉命死守上海最后的阵地“四行仓库”，
与日军血战4天，中外为之震动。
为壮声势，这支四百余人的孤军对外称八百人，
史称“八百壮士”、“四行孤军”。
《八佰》作为影院复工后首部上映的华语大片，
行业还未完全恢复时的救市之作，
点映后口碑强劲，
被称为“华语战争片新高度”，
”顶级的制作，疯狂的构思，创作的极限力”。
一条专访管虎导演
2019年6月，我们看到了这部影片
并专访了管虎导演。
“电影还是有传递和提醒的功能，
把这个故事拍出来，
引起大家的关注，甚至成为文化，
就有可能传下去了，不至于太快遗忘”。
编辑 倪蒹葭
四行仓库抗战纪念馆
上海苏州河边的四行仓库，管虎导演“去过无数次了”。2015年，这里成为抗战纪念馆，西侧一面墙也修复成了1937年的样子，复原了炮弹攻击的真实痕迹。
在2015年之前，这里是保龄球馆、家具城、办公楼，绝少人能想象发生过四行仓库战役。
有一阵子，管虎导演反复在这栋历史建筑里游走，揣摩当年仓库里究竟发生了什么。
四行仓库战役，美联社记者海岚·里昂在苏州河南岸拍摄
四行仓库处于一个十分特殊的位置。它当年是中国地界和公共租界交界处，以一条50多米宽的苏州河为界，仓库所在的北岸是华界，南岸是公共租界，日本人不敢攻打租界，当年中外媒体聚集在南岸，隔河拍摄四行仓库战役。
“关于四行仓库战役外围发生了什么，都有影像、文字记录。但仓库里面，没人知道发生了什么，有个别军官的口述，说得还都不一样，这就是我想要拍这个电影的根儿。我相信一定是有奇观在里面。”
谢晋元将军（杜淳饰）
1937年8月13日淞沪抗战开始，我军在三个月内，伤亡数三十万，10月26日大场失守，牵动全局，统帅部决定全线五十余万大军西撤，并命88师留一个团掩护，团附谢晋元接到命令“死守上海最后阵地”。
谢晋元1905年生于广东蕉岭，黄埔军校毕业，他带领524团部分成员进入仓库，沿途还收容其他部队散失人员，四行仓库里共计420人。
其中湖北新兵居多，来自四川、山东，全国各地的都有，操着不同口音，谢晋元日记中提到过，85%是文盲。他们原本就是最普通的百姓。
羊拐（王千源饰），老铁（姜武饰）
四行仓库是四家银行的仓库，储存有几万包粮食，墙高楼厚，易守难攻。
10月27日凌晨，大军撤退完毕，仓库成为闸北最后一块属于中国军队守卫的国土，日军三面重重包围，另一面是公共租界。后来有孤军战士回忆谢晋元将军的训话，“四行仓库是我们最后的阵地，也是我们的坟墓。”
2005年，凤凰卫视访问据说是孤军最后的在世者杨养正，他回忆在仓库里的四天五夜，日军炮火没断过，他也没睡过，他发现有个士兵守着轻机枪，对着敌人，累得睡着了，赶紧喊人把他换下来。
南岸民众隔河观看四行仓库战役
因为仓库特殊的位置，这是一场被观看的、“直播”式战役。
密集枪声吸引了大量租界民众在苏州河南岸围观，甚至目睹我军21岁士兵陈树生，绑着手榴弹从残破的墙体洞口跳下，与攻击楼体的日军同归于尽。
中外记者聚集在南岸，各种报纸开始刊登四行孤军英勇杀敌的消息，“在烈焰笼罩、敌军四围中，以其最后一滴血与最后一颗弹，向敌军索取应付之代价”（中央社27日电讯），四行孤军成为全国和全世界注目的轰动新闻。
一天早晨，南岸民众惊讶发现北岸清一色的日军太阳旗中，在四行仓库屋顶上竟升起了一面我们自己的旗帜。孤军升起的旗帜鼓舞人心，但也引来日军更猛烈的攻击。
仓库里只有黄豆充饥，谢晋元发出了要求支援“糖、盐和光饼”的呼吁，经过电台广播，传遍上海，民众踊跃捐赠，物品堆积如山。
四行仓库外就是新垃圾桥，由租界英军把守。人们隔岸投掷物品，或趁夜色绕道到对岸，还有把熟牛肉封在铁桶里，用竹竿推滚过去，想各种办法把物资送进四行仓库。
革命家、政治家何香凝亲自跑到桥边观战，“感动得流泪”，她在给谢晋元的信里写：殉国的将士，将因为你们而愈伟大；前线的将士，将因为你们而愈英勇；全国同胞，将因为你们而愈团结；国际人士，也将因为你们而愈能主张正义了。
四行仓库战役是政治，但仓库里的战士是以血肉之躯在那抵抗的英雄。
战役持续了4天，决定孤军命运的，其实是战场外的斡旋。
九国公约会议原定将于10月30日，在比利时召开，中国将申诉日本侵略，统帅留这几百人死守四行仓库，是要在九国公约会议时，让世界各国知道中国军队还在上海英勇战斗，争取国际同情和支持。
但在九国公约会议举行前，失望的结果已经充分显露，英法美等国已经表明态度，不愿意为了一个弱国去得罪日本。
而在距离仓库仅100米，新垃圾桥南边有两个储存量50多万立方米的煤气罐，万一中弹将成为两个巨型燃烧爆炸弹，危及上百万民众。租界当局出于自身安全，要政府下令八百壮士停止战斗撤出仓库。
四行孤军冲桥，撤退到公共租界
10月30日晚上，统帅部下令四行孤军通过租界撤退，31日凌晨，日军已布下照明灯和机关枪，孤军冒死冲过新垃圾桥，退进租界。此时孤军还剩377人，殉国十余人，受伤三十余人，击毙敌人上百人。
电影《八佰》的结尾停留在冲桥的时刻。后续的事是：孤军原本计划撤退后与大部队汇合，继续抗战，但过桥后，租界英军便要求他们交出武器，随后将他们软禁在胶州路的军营中。
1941年，谢晋元在孤军营中，被汪伪政权收买的叛徒刺杀身亡，年仅37岁。1941年12月，日军占领了租界，孤军营中的士兵成为俘虏，开始悲惨劳役生涯。
八百壮士的故事在1938年、1975年都被拍成过电影。但《八佰》的视角非常不一样，它看到的绝不仅是“壮士以身许国”、“可歌可泣”，它是南岸和北岸普通人的故事。
电影从一队散兵被收编进四行仓库作战讲起。王千源、张译、姜武等饰演的角色身上，能看到贪生、怯弱、贪婪的缺点。在四行仓库的炼狱式绝境中，人性中的尊严被逼出来。
电影的第一个镜头是老鼠，像在隐喻人们身上的怯弱鼠性。最后的镜头是一匹战壕里冲出的白马，白马的奔腾万里也是潜藏在人身上的精神。
历史照片，谢晋元将军
四行仓库纪念馆里，有很多当年的影像，谢晋元将军不多的几张照片里，常有一匹白马伴随左右。
管虎导演从少年时代开始，就对赵云着迷，也是他作品中反复出现的形象，像电影《老炮儿》里六爷听评书，讲赵云单人单骑，在长坂坡七进七出；《八佰》里，身骑白马、一人对万军的赵云是贯穿的意象。有句台词说，“关老爷、讲的是兄弟情谊，可赵子龙不一样，他护着国呢”。
2019年6月，一条在上海见到了管虎导演。一米九的个子，穿着老虎图案的T恤，对他花费了将近10年时间，投入了极大感情去做的这件事情十分坚信。
“这次拍戏我从来没有发过火，要不然你坚持不下来，都特平静，都是平平常常的做。”
以下是管虎导演的自述。
这是普通人的故事，拍人怎么去变化
《八佰》是我十几年前就想拍的题材，有点像怀孕你非得生出来不可的那劲，我自认为有责任做，而且兴趣盎然。
最早想做这么一题材，肯定是常规的类型片思路，但是你觉得远远不够，不足够把这个故事的感受、它的体量和特点拿出来。
所以就在想办法，剧本改了40多稿，最后是用普通人的视点进入，随着南岸的普通市民，观看这场战斗，随着一队逃兵进入仓库，体验这场战斗，对观众来讲是真实的身临其境的感觉，打到观众心里也更直接、更平等，而不是上帝万能的视角去叙事。
羊拐（王千源饰）
老算盘（张译饰）
那几个逃兵，身上布满了当时人的缺点，怯弱、贪生、贪婪，因为这个仓库的特殊环境，四天绝境炼狱似的历练，这些毛病在那一瞬间全都没有了，骨子里原来尘封已久的一些东西给逼出来了。
最早想拍这故事的时候，是少年热血、英雄梦想，那种男孩子的战斗欲、保家卫国的精神会吸引我，现在更多是冷静理智和审视的态度，我们那些年那么受人欺负，我们自己的问题在哪里？得有勇气面对一些我们的不好。趋利避害、比较贪生的人在我们族群当中不少，必须承认。
羊拐（王千源饰）他是老兵油子，当年很多这种人，进部队之后拿到军饷就跑，然后报名参加另一个部队，拿着军饷又跑了，羊拐他有很多不同部队的军票，干嘛呢？给他妈，他妈一个人在家，在混乱的年代里，他像独狼似的冷血，又是个孝子。
老算盘（张译饰）说那个话我觉得是非常动人的，他说我手指头都被打掉了，没法扣扳机了，你让我在这儿干嘛？我在这儿，日本人就能死绝了吗？我还有老婆，我想回家。
但最终一些军人舍生取义、不畏生死，也确实感动他们了，人性当中有些好的东西爆发出来了。
历史照片，四行孤军撤退进公共租界时
小湖北（张俊一饰）
国民革命军当时有很多照片，十二三岁的小孩可不在少数，小湖北就是一个湖北来的新兵，懵懵懂懂地进入战场，最后成为坚强战士的这么一个变化，这是电影最想要的。在仓库里，他接替了张宥浩演的小七月的职务，小七月战死了，促进他进一步成熟化，是一个血性孤儿。
在这个戏里面，战争并不重要，它是普通人的故事，拍这个人怎么去变化的，市民怎么从看客，变成了投入其中；怯弱的士兵，怎么变成了我们嘴里的英雄人物。
一场直播式战争，市民从看客到投入其中
苏州河南岸，当时纳粹德国、意大利、比利时很多军官都在高楼顶上看，法新社、路透社、美联社长枪短炮拍摄，上海当时的电影制片厂还去拍了，第二年还出了一电影，这不是直播是什么？隔着苏州河50多米，那边真枪实弹的，我不知道世界上有没有过这种事。
要是完全按记录片的拍法，苏州河南北岸形不成这么对立反差的一个状态，我们把南岸租界的歌舞升平给它推进了，对比更强，对主题帮助更大。
南岸全是众生相，所有社会阶层，上至首脑，下至凡夫走狗，都沉浸在这个事件里，他们有变化，南岸是我一定需要表现的，它甚至比北岸还重要。
记载上，何香凝、聂耳、田汉都去了，就在岸边看，知识分子、小地痞流氓、童子军、赌场老板，电影中都有代表。李九霄演的刀子并没有具体原型，但咱们从浩渺如烟的史实当中是能找出这类事的，青帮、清水袍哥这类人都有善举。（注：李九霄饰演刀子，在租界中管理赌场，自愿给四行仓库孤军送物资，冒着日军枪弹从桥上跑向对岸，牺牲在桥头。）
民众的抗战热情从来没有这么高过，10月29号，日军的进攻最猛烈，当时记载上，集中了老百姓有三万多人，在岸边上举着大黑板，示意仓库里的士兵，日本人从这边来了，那边来了。
普通士兵不知道时局，不知道毫无意义，谢晋元将军知道，这场抵抗毫无意义，但是他知道他站在这儿，给民众注入的是强心剂。当局腐败，没有那么大力量去抵抗，但是士兵是伟大的，靠自己的血肉之躯去抗敌。
四行仓库保卫战，当时中外报纸都有详细报道
从大量历史资料中寻找真相
我们有两三年的筹备，等于这几年都干这事了，十几个人专门做资料调研这一块，影像、书籍、采访、照片，能找到的全找到了，我首先要成为一个研究者才行，才能启动这部电影。认真地要做一件事，心里反而全是充满了怀疑，当年的细节，历史上的说法各种各样，哪个更足采信，需要时间进行艰苦的调研，最后变成兴趣了。
陈树生，历史上没有留下他的照片
我们去过21岁副班长陈树生在大巴山区的老家，现在还有一座坟在那呢。当时日本人的常规武器打不进四行仓库，就起了很多新型战争的招，直接钢板阵到楼底下，要炸四行仓库，楼一炸全完了。所以这个21岁的孩子，他把衬衫撕下来写着：舍生取义，儿所愿也。身上绑着炸药跳下去，跳进钢板阵的间隙，给日本人炸得肝胆俱裂。这种事发生在古代我们还能想象，但发生在1937年的中国确实伟大。他的故事是我一定想拍出来的。
历史照片，谢晋元将军
谢晋元手书：余一枪一弹，绝与倭寇周旋到底。据说是当时新闻记者进入仓库想采访，谢晋元因在指挥不便相见，连长雷雄将谢晋元写的纸条交给记者。
关于四行仓库外围发生了什么，都有影像、文字和照片记录，但仓库里面真正发生了什么，我们很难得知，这就是我想要拍这个电影的根儿。
仓库里面的情况，有谢晋元将军的回忆录，杨瑞符副营长的回忆录，上官志标也谈到过。但说得都不一样。怎么办？电影不是纪录片，它需要一定的组成和创造，我们跟着他们的脚步，在仓库里走，在四天里面他们经历了什么，我们去体验一下，这是拍这个电影的初衷。
光有史实不足够，需要一部分的诗意
实当然是底了，素描、拙朴的一个功夫，但是它不足够，不光是实实的纪录片式的感觉，更多的有一种精神上的东西在这个戏里起到作用，我们是努力做这件事的。
比如说电影当中的老鼠和白马，我们身上都具备鼠性，趋利避害，活得最长的全躲起来了，但也有像白马那样的，奔腾万里，生命力极顽强的。都是一种诗意化的象征。
我喜欢赵云，在电影中，他是一个“绳子”，贯穿在里面。我一直觉得那些士兵可能不认字，但他们不见得没文化，中国的家国精神怎么传下来，往往通过家族、父母的口传心授，从小听赵云、关云长的故事，有大义在里头。
赵云是五虎上将之一，护着国呢，在长坂坡，他一个人面对着几十万曹军，七进七出，虽然我不知道真的假的，但是少年时候，看三国里这样的演绎很动人。我就把我少年时候想象赵云的那个劲，放在了小湖北身上了。
千难万险也得走过去
实际上要完成这件事，最初就跟异想天开差不太多，你首先需要建造一座城，挖出一条河，这是一个工程。
直到2016年，华谊老总说在苏州有一片地，可以做这个，才找到了天时地利的契机。
我们1：1还原了苏州河北岸，还原真实的感受和氛围。
子弹打进仓库的任何材质，木板、钢铁、人体、钢盔，实弹、三八弹打进的反应，或者普通的中正式步枪打进去的反应，每一个都用一年多时间一点点测验，照标准去实施。
外围进攻的日军，我们请了日本军事教官，退役的中佐来训练，穿得整整齐齐的当年的日军衣服往里冲，就是为了给仓库里的士兵施压，他们真的有恐惧感。
端午（欧豪饰）
这回和演员谈的时候，我就要求他们，能不能尽量不演，就麻木下来，因为当年的人没那么丰富的表情，又是在一个相对恐惧的环境里面，在基本戏剧要求的情况下，能降就降，能不演最好。
欧豪为了端午这个人物，有三天时间就没吃东西，为了一场饥饿状态的戏，还有几天不睡、几天不出门是为了疲劳感，他后来困得有点快抑郁了，我说千万别这么干了。演员一共6到7个月时间沉浸在仓库里面，穿着那时衣服每天在一块，真有点那个时代的状态，恍惚跟那会差不太多似的劲。
张译他不会游泳，恐惧水，但是他必须在河里40秒我才能完成拍摄，他每次10秒钟就出来了，害怕。后来他完成了，对他来讲可能是豁出命去了。
山东兵（李晨饰）
做之前我们都想明白了，每天会经受折磨，心里早有准备，我只是觉得我们做的是个功德事，心理上给自己这个安慰。
有一天拍李晨大雪中前行去赴死的戏，南方没雪，我们那个造雪机又不够用，结果那天太奇怪了，下了三天特别大的雪，南方从来没有下过这么大的，戏拍完它不下了。李晨说这是有人护着咱们，咱们死了三十万中国人。
（摄影指导）曹郁老师说，他老感觉有个声音，就在远处召唤他。我们一定得走过去，再受到各种阻碍也要走过去。
原来我特担心，请来的演员都是大腕儿，这么多人来演群戏，今天这个镜头为主的时候，别的明星是群演，我怕人家心里不舒服，但事实上没有。
一旦形成了仓库的氛围以后，大家伙儿真的进入到那个场景和时代，原本的合同、钱这些都远远的就不在了，所以说没有番位，只有番号，大家都共同完成一件事。
我们拍之前有一个纪录片组，在全国各地的街头随机采访，发现知道淞沪会战的有，知道四行仓库保卫战、知道谢晋元将军的很少。
因为电影算是有一种传递和提醒的功能，把它拍出来，如果能够引起大家的关注，哪怕是争论，甚至成为文化，就有可能传下去了。
参考资料：《我的父亲谢晋元将军》谢继民著、《谢晋元抗日日记钞》谢晋元著
