7月17日，国产电视剧两大重要奖项都有了新消息，先是金鹰奖开启了网络投票，之后又是白玉兰奖公布了提名名单，终于把网友们的关注点吸引到电视剧上来了，关于奖项入选和提名的讨论也越来越多，此时有网友注意到黄磊凭借《小欢喜》提名了白玉兰的最佳编剧（改编），一时之间引发热议。
先是一部分网友诧异于他竟然是《小欢喜》的编剧，有这样的反应也是太不了解黄磊了，他作为北电的老师早早就开始做起了幕后工作。别说编剧了，导演、制片人等等都不在话下，《黎明之前》、《小别离》、《小欢喜》等剧都有他的参与。
2002年他就承担了《似水年华》的部分编剧工作，掐指一算也是有十几年的编剧经验了，以编剧身份入围奖项并不意外。
但很快就有网友提出其他质疑，表示《小欢喜》并不是黄磊独立编剧，为何只有他一人提名，并拿出了各式信息及黄磊的采访，发现确实还存在其他四位联合编剧。
除了在评分网站编剧栏只写了黄磊一人之外，剧集百科显示《小欢喜》的编剧包括黄磊在内一共是5位。
再看剧集片头字幕，也确实一共有五位编剧，区别是黄磊的头衔是总编剧，雷博、郭思含、朱景曦、曾玥四人是联合编剧，这次白玉兰提名完全没有这四个人的姓名，这也是网友觉得有争议的点。
其实在《小欢喜》刚播出时也经历了编剧风波，本来总编剧一直说是张巍，但剧播之后却是黄磊，有传闻称原剧本和同类型的并且先播出的《少年派》路线太相近，所以黄磊接手进行了大量整改。
在黄磊讲述《小欢喜》编剧幕后的采访中，他也提到自己带了两个小编剧一起来写剧本，把如何分工也说的很详细，言明并不是挂名，而是深度参与。
认真阅读完黄磊的采访也大概能摸索出《小欢喜》编剧工作流程：2017年，黄磊拟定大纲，提出人物基础设定，大纲完成后，黄磊、制片方与《小别离》原著作者沟通，写出了《小欢喜》小说，并从中取材丰富剧本。
接着就到了具体写作，其他编剧出现，和黄磊一起写，黄磊先写了前三小集，给人物定调，负责了每个人物的登场，之后大家再按照他给的方向写，期间黄磊也会给予修改。
从《小欢喜》的最后成剧就能看出，黄磊的深度参与并不是说说而已，加上有他从身边现实生活的大量取材，整部剧从台词到剧情都相当“黄磊”，所以他肯定有资格入围白玉兰的，网友质疑的也不是黄磊提名，而是其他四位联合编剧没有被报。
借此网友也对比了其他四部入围剧集的编剧提名报选，发现这事还真的有些混乱，像《安家》也只提名了编剧六六，剧集片头带有编剧头衔也确实只有六六一人，但也还有一个编剧组，编剧组两人都没有被报选。
《鬓边不是海棠红》、《庆余年》的报选名单则和剧集片头一致，有几个就报几个，头衔也都是编剧。
《长安十二时辰》就更直接了，直接以机构形式报选，入围提名的是工作室。这下也没有办法横向判断《小欢喜》的联合编剧到底应不应该被报选了，只能参考一下别的颁奖礼，发现北京大学生电影节时，陈思诚是带着联合编剧去领奖的，但提名名单上也没显示联合编剧的名字。
白玉兰是正规高级别奖项，相信在提名入围这一块审查还是很严格的，只是从这次联合编剧报选争议可以看出，作为重要幕后的编剧还是不够受重视。
大众对专业奖项中编剧相关具体规则和细节都一无所知，头衔代表的意思也没人说得清，才会产生质疑和疑惑，希望以后业内能多做点相关科普，至少让观众有个概念吧。
同时入围白玉兰奖，六六吐槽黄磊当编剧是“瞎掰”
六六(资料图)
7月17日，白玉兰奖公布了提名名单，《安家》编剧六六与《小欢喜》编剧黄磊同时入围了最佳改编编剧奖。对此，六六在社交平台上发文感慨，公开吐槽黄磊当编剧“那是瞎掰”。
六六首先表达了自己入围的感想，为没能入围最佳导演的《安家》安建导演感到遗憾，点赞导演认真的创作态度。
不过，六六随后称自己“还有进步的空间”，她说：“我还没有到会欣赏优秀同行的程度，我觉得黄磊当编剧，那是瞎掰（笑哭表情）。幸好我还年轻，还有进步空间，等下次我能欣赏黄磊作为编剧而不是演员的成功的时候，我才配得奖。”
“当然，那时候，得不得奖都不重要了。”六六最后表示，她写作是因为热爱，写戏又很赚钱，热爱又赚钱是上天发给她最大的奖牌。
白玉兰奖最佳改编编剧入围名单
六六全文如下：
今天，白玉兰奖提名公布。很多朋友纷纷转发我，恭喜我获得最佳改编编剧提名。
我自己在朋友圈没有转发。
因为我第一时间看到名单的时候，心里咯噔一下，《安家》这部戏最大功臣安建导演没有获得提名，我心里莫名地难受。
我这个人有一说一，既不想占人便宜，也不想被占便宜。《安家》这部戏的成功是天时地利人和的完美结合。今年是我生而为人46年来遇到的最困难一年。年初新冠，年中大水，一翻日历，居然这么凶险的日子才过一半。
我还记得一月下旬到二月中的时候，我为疫情焦虑得睡不着觉，不晓得哭了多少趟，朋友圈里全国人民在抢菜。到二月尾，大家看到抗疫的成果，心里疏松许多的时候，恰逢《安家》播出，很好地舒缓了大家的紧张情绪。
《安家》这部戏好，是整体好。出品人制片人编剧导演演员和所有幕后工作者，无一不是全力以赴。我尤其要感激安建导演。
初见安建，我是不喜欢的。我还没张口他就把我摁住，“你别说话，你听我说！”我当时想，这么霸道的男人，搞一言堂，能拍好这部戏吗？
但从安建导演带着大家花几天时间围读剧本起，我就知道这部戏前景光明。认真的创作态度，严谨的管理，片场一遍一遍排演，排到胸有成竹；四十度的片场，我总共就去过两次，每次都看到演员在有空调的屋里演，导演在没空调的影棚里汗流浃背，几近脱水。
第一次看粗减片段，我就又哭又笑。那时候没有配乐，背景是绿幕，但都不影响观影效果。我太喜欢这部戏了！导演演员对剧本的演绎太重要了！
一部戏要是没播到预期效果，即使数据很好，我也会检讨，我是不是哪里出问题了，可能选材角度不够亲民，或者故事架构不够抓人？但一部戏播好了，我每每回顾，都不禁赞叹导演演员的二次创作实在是太令人拍案叫绝！这部戏孙俪被提名，我认为无可争议，但罗晋绝对是戏里一大亮点，从很多姑娘跟我说，想嫁给“徐姑姑”这样的男人，我就知道！
晚上，我跟刘力红师说，刘师，我进步了。从我第一次被白玉兰提名最佳编剧到今天，经过了13年的时间，也是数度上榜。第一次《王贵与安娜》，得奖的是导演滕华涛。我坐在下面拍手的时候，五味杂陈，心里是不服气的，觉得要是没我，哪有他什么事啊！今年我46了，再次被提名，心里竟有隐隐遗憾，觉得我的提名占了安建的位置。要是没有安建，《安家》这部戏是不存在的。你们看，这部戏都是跟安建姓的！而且今年，我们多么需要“安”啊！
我还有进步的空间。我还没有到会欣赏优秀同行的程度，我觉得黄磊当编剧，那是瞎掰。幸好我还年轻，还有进步空间，等下次我能欣赏黄磊作为编剧而不是演员的成功的时候，我才配得奖。
当然，那时候，得不得奖都不重要了。
写作，是因为我热爱。
写戏，是因为真的很赚钱。
又热爱又赚钱，就是上天发给我最大的奖牌。
